Oberiuty - ir ... Literatūras Group "Apvienojot īstu mākslu"

Māksla, tāpat kā zinātne, nekad nav apstājies, un pierādījums, ka var kalpot ne tikai sasniegumus mākslinieki mūsu laiku. Jo sākumā divdesmitajā gadsimtā, sabiedrība nav atteicies no daudziem pamatus bijušās dzīves, šī tendence bija visas dusmas, jo nolikumā sociālajos tendencēm un, protams, literatūrā. Šajā nozarē viens no visvairāk neparasts un novatoriska tajā laikā bija oberiuty. Šī veida asociācija rakstniekiem, kas pilnīgi pamestu tradicionālās formas mākslas, un tagad mēs saprastu, ka tās ir veikušas kā aizstājēju.

Familiaritāte ar grupu un viņas darbu

Tātad dzejas asociācija aicināja Oberiu radās Padomju Krievijā, Ļeņingradā. 24 Jan 1928 namā Preses rīkoja sanāksmi, ko sauc par "Trīs stundas pa kreisi", visi dalībnieki, kuri ir paziņojuši par savu iebraukšanu niša "kreisā" art. Šis saīsinājums nozīmē "Apvienojot reālu Art", burtu "u" pievienotā vērtība, ir tikai kā papildinājums. Daudzi uzskata, ka šis gabals parāda Outlook datu dzejnieki. Tajā pašā dienā, un tika publicēts pirmais (un pēdējais) manifests, kurā izklāstīti noraidījumu tradicionālajām mākslas formām un nodrošina jaunas literārās viedokli. No šī brīža, radošums oberiutov kļuva par avangarda, jo dzejolis ir jauna nozīme, kas bija vērsta uz eksistenciālisma un citiem globāliem jautājumiem cilvēces.

Vēsture radīšanas

Oberiuty - kolektīva nosaukumu, kas oficiāli tika rezervēta dzejnieku 1928. gadā, taču tas būtu teikt, ka šīs tendences parādījās literatūrā krietni pirms šī laika. Sākt veidojot grupu kontus 1925.gadā, kad dzejnieki Harms Vvedensky, Z un Bakhterev apvienojās ar pseidonīmu "Chinar". Gadu vēlāk, nosaukums tika mainīts uz "kreisā spārna", un vēl vēlāk tika mainīts uz "akadēmija atstāja klasiku." 1928.gadā vakars 24. janvāra namā Press bija tikšanās "Trīs kreiso stundās", kur vārds tika beidzot izvēlēto - "dzejnieki oberiuty", un tika piešķirtas dalībnieku sarakstā.

• Pirmā stunda - dzejnieki pievienoties grupai: A. Vvedensky, N. Z, D. Harms, J. Bakhterev, K. maksts.
• Otrā stunda - lugas, pamatojoties uz stāstu "Elizaveta Bam uz", kas rakstīja Daniēla Harmsa.
• Trešais stunda - lai apskatītu uzstādīts filmu "šķēle un Dice", kas radīja Aleksandra Razumovsky.

Locekļi un atbalstītāji avangarda mākslu

Kolekcija "Trīs stundas pa kreisi" Oberiu dokumentu kodols tās dibināšanas. Vēlāk bija daļa no kuras dalībnieki oficiāli pievienojās grupai. Tātad, kopš 1928. oberiuty - ir D. Harms, J. Bakhterev, K. Vaginov Vvedensky, N. Z, Yu Vladimirov un Doyvber Levin. Šo cilvēku darbs balstījās galvenokārt uz neveiksmi "abstruse" valodā no sarežģītiem literatūras revolūcijām un pieņemšanām. Tajā pamatā gulēja groteskas, absurda un Illogic. Protams, valsts masu līdzīgām tendencēm izraisīja negatīvu reakciju, jo īpaši valsts valdošās elites. Tomēr starp radošu cilvēku grupa oberiutov atrasts atbalstu. Dalīties ar savu radošo viedokli varētu: rakstnieks Evgeniy Shvarts, dzejnieks Nikolajs Oļejnikovs, tad filologs Nikolajs Khardzhiev filozofi Leonīds Lipavsky un Jakovs Druskin. Atbalsts tika atrasts daļu mākslinieku: Pavel Mansurov, Kazimira Maļeviča, Pavel Filonov, Vladimirs Sterligov un kanoe kopiena Mai, mākslinieks Alisa Poret un Tatiana Glebova.

filozofija

Viņa manifests rakstniekiem oberiuty publiski paziņoja: "Kas mēs esam? Kāpēc mums ... Mēs esam - dzejnieki jaunās mākslas un jaunu attieksmi. Nozīme mākslas un vārdu mūsu radošumu padziļinās un ievērojami paplašinās, bet ne iznīcināta. Jebkurš objekts, pirmajā vietā ir jāiztīra no miziņa, literāro un ikdienas, un tikai pēc tam, kad kļūst par radīšanu. "

Cietoksnis dzejnieku sāka principiem, piemēram, trūkst loģikas, runas un valodas traucējumi, gramatikas kļūdas, sadrumstalotu vai samooproverzhenie relativitāti. Šīs triks būtība ir tāda, ka katrs nākamais gabals teksta atspēkot iepriekšējo, kas, savukārt, nav atsaukts. Kā piemēru varam apsvērt stāsts "The Blue Notebook No. 10", kas rakstīja Daniēla Harmsa. Sākt to šādi: "Tur bija sarkans-haired cilvēks ...." Pēc tam, kad kļuva zināms, ka šis cilvēks nebija mati, nav ausu, ne degunu - nekas.

"Piektais vērtība"

Rakstnieku tas ir zināms, ka ir četras vērtības tēmu, tai skaitā emocionālo, aprakstošu un vēlamo estētiku. Tomēr tas bija nepieciešams, lai radītu kaut ko, kas varētu nodrošināt eksistenci objekts - tā atspoguļo oberiuty. Tas bija vajadzēja būt vērtību, kas varētu atbrīvot objektu no dažādiem nosacījuma attiecībās, un kas padara to neatkarīgs. Teorētiski, šis aspekts ir grūti saprast, jo šis darbs ir balstīts uz absurdu teoriju, tāpēc tagad mēs apskatīsim konkrētu piemēru. Vvedensky dzejolis "Par galā vēstules paņēma, un es paaugstināt grīdas skapis" skaidri parāda mums klātbūtni "piektā vērtībām." Lūk, jebkuru vārdu var uzskatīt par atsevišķu priekšmetu un objektu, kas, savukārt, kā atsevišķu vārdu.

radīšana

Oberiutov eksperimenti literatūrā ir ļoti dažādas savā pieejā. Katru autors ir savas "mikroshēmas", savu stilu un virzienu. Apvieno dzejnieki, iespējams, plašu trūkumu loģiku, kas pilnībā iznīcina stereotipus par literatūru. Līdzīga tendence liek apskatīt lielu attēlu caur prizmu groteskas, lai redzētu to pavisam savādāk nekā klasiskajā versijā. Turklāt, nav no secīgiem notikumiem, neparastu literārie ierīces un daudziem "kļūdas" padarīt lasītāja paša smadzenes, lai atbilstu visām daļas kopējo ainu. Nu, tagad ir pienācis laiks, lai iepazītos ar iezīmēm radošuma viena no izcilākajiem pārstāvjiem šīs grupas rakstniekiem.

Aleksandrs Vvedensky - dzejnieks oberiutov

Tā autors ir izcilākā pārstāvju vidū šīs strāvas, un viss pateicoties tam, ka viņa darbs pēc iespējas tuvāk klasikai un gaismas uztveri. Galvenokārt Vvedenskii strādā ar struktūru pati valoda. Viņa darbi ir parastie izmēri (kā Puškina, piemēram), viņiem nav sarežģīts Dzejoļi, dangling frāzes un mistiskā terminus. Vārdnīcas vienkārši runas modeļus ļoti bieži vārdi atskaņa sāpīgi vienkāršs, un tas ir viegli atcerēties. Šķiet, ka pārredzama viņa dzejoļi, pareizi un precīzi, bet kaut izvairīgs liek lasītājam beidzot saprast, kas notiek. Fakts, ka dzejnieks izmanto pavisam negaidītus pagriezienus frāzi, viņš apvieno vārdus, kas bija nekad agrāk stāvēja kopā, tādējādi veidojot neformuliruemy nenotverams nozīme.

Diemžēl, tas bija nožēlojams krēsls

Par krēslu, kas sēdēja Aul

Uz tā sēdēja lielu pacientu,

Viņš sēdēja ar muguru pret dzīvajiem.

Viņš ieraudzīja upi un mežu,

Kur metas Sturt lapsa.

kaitē

Izveide dzejnieks, bet mazāk populārs nekā iepriekšējā, ir balstīta galvenokārt uz semantisko muļķības. Daudzos veidos, līdzīgi Daniēla Harmsa, Vvedensky - viņš arī apvieno neatbilstoši ar katru citiem vārdiem sakot, rada ilūziju par nozīmi. Lasot viņa dzejoļus, pēc pirmā acu uzmetiena, šķiet, ka viss ir skaidrs un saprotams. Bet, tiklīdz esat pabeidzis pēdējo rindu satura ir zaudēts, tas ir nepieciešams, lai atkārtoti lasīt, vairāk nekā vienu reizi, lai attēlotu kaut daļu no tā, ko autors centās nodot. Otra iezīme, kas raksturo jaunrades Harms - ir "nonsense." Tas rada jaunus vārdus, ierakstiet tos dzejolī, un atrast tiem konkrētā līnijā, ir iespējams uzminēt to nozīmi.

Es aizgāju pa purvu ziemā
Par galoshes,
cepure
Un brilles.
Pēkšņi, upe nes kādu
uz metāla
āķi.

Es skrēju uz upi drīz,
Un viņš uzsāka darboties mežā,
Kājām esmu pievienots divi dēļi,
crouched
atlekšanai
Un pazuda.

proza Harms

Tas oberiutov pazīstams savā laikā, ne tikai kā dzejnieks, bet arī kā rakstnieks lugas un stāstus. Kā oberiutov dzeja, proza Harms valkāja absurdā rakstura pamatā ir bezjēdzīgas frāzes, notikumiem, kas nav saistīti viens ar otru, un bieži mainās garastāvoklis. Nozīmīgs ir viņa stāsti kļuva par sadzīves tēmām. Grotesque celta dažādas situācijas, kas var rasties veikalā pie dzelzceļa stacijas, vakariņām vai sociālā pasākuma laikā. Jebkura dialogs darbu autoru pārstāvēto žanra, kas nebija vārdu, bet skaidri bija pretējs mūsu parastās stila noformējumu.

Nikolay Zabolotsky

Z literārais darbi apvieno neparastu un pat mazliet smieklīgi metaforas, kas ir, tomēr, United skaidrā nozīmi. Ņemot lasa savu dzejoli līdz beigām, lasītājs apzinās savu raksturu un priekšmetu, viņš saprata, kas tika nosūtīts uz pildspalvu autora. Tomēr darbs pats par sevi ir burtiski pārpildīta ar hiperbola, salīdzinājumi netipiskus, anthropomorphic ne tikai dzīvniekiem, bet arī ikdienas priekšmetiem, dabas parādībām. Būtu arī jāatzīmē, ka gala doma vai nozīme dzejolis ne vienmēr ir prognozējama. Z darbi ir starp tiem, kas saglabās jums pagaidu līdz pēdējam brīdim, un tikai beigās jums būs iespēja saprast, kas bija rakstīts visu augstāko semantisko formu.

Paskaties: Man nav dejas, nevis maskarāde,
Lūk, nakts staigāt pēc nejaušības principa,
Šeit vīns ir neatpazīstams,
Lidošana papagailis smieklus.

Nikolay Oļejnikovs

Dzeja un oberiutov ir ļoti dziļa un ļoti intuitīvu sajūtu, lai lasītājs. Neskatoties uz alegoriju, metaforu un simbolismu, autore prasmīgi rada būtību viņa domas un veido to vienkāršu atskaņām kanalizācijā. Lielā mērā Oleinikova darbu var raksturot kā parodija, kurā viņš ridicules dažādas vājās cilvēku vai sistēmu, vai parāda mums nepareizu pusi dzīves, izvirza ļoti svarīgus jautājumus, un pat traģiska. Visspilgtākais no viņa darbiem ir uzskatāma par "tarakāns". Šis dzejolis, kas stāsta par traģisko likteni kukaiņu, kas ir bijusi pakļauta eksperimentiem. Prusaks nenozīmīga cilvēkiem, bet autors stāsta mums, ka viņš ir arī dzīvojamā, arī ir dvēsele un vēlas dzīvot.

- tarakāns sēž stikla,
Pēdu rudmatis sucks.
Viņš tika pieķerts. Viņš bija notverto.
Un tagad viņš gaida izpildi.

- tarakāns piespiež pie stikla

Un skatoties, elpas.

Viņš nav bailes no nāves,
Ja es būtu zinājis, ka ir dvēsele ...

kritika laikabiedri

No apvienības īsta māksla esamība apdraud jaunās politiskās un sociālās tendences Padomju Krieviju. Ļeņingradas vadošās izdevniecības grupas dalībnieki saņēma daudzus atteikumus, prese klusē par to esamību, un vēlāk saukts nodevēji, ienaidnieki un spiegi. 1930.gadā tas nodots pēdējā sabiedrības izskatu, uz kura dzejoļi tika lasīt oberiutov, kā arī izklaides programmu raksturo burvis Pastukhov. Par godu viņam nāca postoša rakstu laikrakstā "pārmaiņām", kurā šī darbība tiek saukta par "dziļš žonglēšanas", un visiem, kas iesaistīti tā - pretinieki proletariāta un sazvērniekiem. Tam sekoja līdzīgas negatīvas komentārus un atsauksmes, kas noveda drīz iet publiskās iestādes apņēmīgi rīkoties.

Vajāšanu un apspiešanu

1931. gadā asociācija īsta māksla oficiāli beidza pastāvēt. Harms Vvedensky un Bakhterev arestēts par valsts uzņēmumu, un pēc tam deportēts bez tiesībām turpināt atgriezties. Pārējie grupas dalībnieki turpināja strādāt, bet ne ilgāk veikta un nav publicēts iepriekš. Visbeidzot, 1941-1942 nomira Vvedensky un Kharms, un nāca uz mūsu zemes karš bojāgājuši Levin un Lipavsky. Ir vērts pieminēt, ka Nikolajs Oļejnikovs tika uzņemta 1937.gadā. Atlikušo oberiuty tika bloķēta Ļeņingradā, kas ir pastāvīgi pakļauti uzbrukumu un uzbrukumu ar nacistiem. Šādos apstākļos, daudzi sasniegumi ir zaudēti autori, tika nodedzinātas un zaudēja visu lugas, dzejoļu un individuālajiem sasniegumiem. Sakarā ar šiem notikumiem, tikai pieaugušajiem rakstīšanas Jurijs Vladimirov, kura ir sasniegusi mūsu dienas, bija "sportists". Bērnišķīgās darbi Levin tika pilnīgi zaudēts, kā arī proza izveides Vvedensky, ieskaitot ikonisko stāstu "Slepkavas, jūs muļķiem."

"Atkusnis"

Pēc 1956.gada, cilvēki pamazām sāka atdzīvināt tiklīdz zaudējis darbu lielu dzejnieku un rakstnieku. Mēs sākām publicēt bērnu dzejoli Harms un Vvedensky. Tās tika publicētas ne tikai Krievijā, bet arī Rietumos, pateicoties centieniem Vladimira Erlya un Michael Meylaha. Visbeidzot, aizliegums uz darbu oberiutov tika filmēta gados pārbūves, kad padomju cenzūras zaudēja savu nozīmi un radoša klāsts ir ievērojami paplašinājies. Ir teikts, ka viens no dzejniekiem šīs grupas - Igors Bakhterev, varēja sasniegt visus šos gadus, un tur savas radošās prasmes līdz nāves brīdī 1996. gadā. Viņa darbs sāka publicēt jau 70. gadu, ar apdruku ne tikai veco sasniegumus, bet arī jaunus darbus. Jo 80. un pirmā 90 Daļēji tas turpināja sacerēt, nemainot stilu avangarda.

Oberiuty bērniem

Sakarā ar to, ka asociācija reālu mākslas rakstniekiem bija pastāvīgi pārraudzībā draudiem un represijām, ko valdība, daudzi no viņiem ir pagājis, tā sakot, ar bērnu radošumu nišu. Jo īpaši, Vvedensky, Harms Bakhterev, Vladimirov un Z aktīvi rakstot dzeju bērniem, kas bija vairāk vienkāršs un tiešs kā darbi uz pieaugušo auditorijai. Bet, oddly pietiekami, pat tik nevainīgs pēc pirmā acu uzmetiena radīšana ir traģisks vai satīrisks nolūks autoriem. vēlāk tā kļuva par vienu no iemesliem, kas padarīja apcietināja galvenajiem aktīvistiem literārās grupas.